La obra para piano de Roberto García Morillo
Guardado en:
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2013
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2013-02-01 |
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Dabul, Elena |
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De Marinis, Dora |
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Director/a Maestría en Interpretación de Música Latinoamericana del Siglo XX Magister en Interpretación de Música Latinoamericana del Siglo XX |
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El interés personal que me motivó a tomar como tema de tesis la obra para piano de Roberto García Morillo (1911-2003) fue el desconocimiento de esa producción. Este problema surgió cuando descubrí que el compositor gozó de gran difusión a mediados del siglo pasado, pero con el tiempo fue excluido de programas de conciertos y de la enseñanza en instituciones académicas.
Conocí a García Morillo a través de sus Variaciones 1942 para piano, obra que interpreté en el Seminario de Interpretación IV de la carrera de posgrado. Ese primer acercamiento fue decisivo para despertar mi curiosidad. Encontré un lenguaje novedoso, muy personal, que no se asemejaba a ninguno de los compositores argentinos y latinoamericanos que había abordado hasta el momento. Era un modo de componer único, con ideas expresadas con fuerza y sin rodeos. Al saber que había escrito una cantidad considerable de obras para piano y que no existían estudios previos sobre ellas, me animé con entusiasmo a emprender este trabajo, con la convicción de que esa producción merecía ser conocida y valorada, ya que significó un aporte muy importante a la literatura musical argentina. El conjunto de obras para piano mostraba serias dificultades para su abordaje interpretativo, tanto desde el punto de vista técnico-instrumental como desde la comprensión de las ideas musicales. Otro factor fundamental en la elección del tema fue el impacto que me provocó la personalidad de un trabajador incansable que era capaz de componer y escribir libros, artículos y críticas -todo ello en grandes cantidades-, desempeñar cargos de gestión, de docencia y apoyar la difusión de la música de sus colegas argentinos.
Para la realización del trabajo tuve en cuenta las importancias cuantitativa y cualitativa de esa producción y mi experiencia como intérprete de la nueva temática, ya que el conocimiento adquirido a través de la práctica musical fue una herramienta fundamental para la realización de la investigación.
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