Tendencias del teatro argentino actual
En este artículo abordamos dos de las múltiples corrientes estéticas presentes en el teatro argentino actual: la tendencia Moderna Realista y el teatro de Intertextualidad Posmoderna. Con respecto a la primera, tomamos como ejemplo el teatro de Roberto Cossa de la década del '90 (las piezas...
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| Publicado en: | Revista de Literaturas Modernas |
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Años difíciles Bartís, Ricardo Cossa, Roberto Don Pedro dijo no Dramaturgia argentina Dramaturgos El pecado que no se puede nombrar Historia y crítica Lejos de aquel Realismo crítico Teatro argentino Teatro contemporáneo Teatro de intertextualidad Viejos conocidos |
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Artes visuales y escenográficas |
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En este artículo abordamos dos de las múltiples corrientes estéticas
presentes en el teatro argentino actual: la tendencia Moderna Realista y el
teatro de Intertextualidad Posmoderna. Con respecto a la primera, tomamos
como ejemplo el teatro de Roberto Cossa de la década del '90 (las
piezas Don Pedro dijo no y Lejos de aquél, ambas de 1993, Viejos conocidos,
de 1994, y Años difíciles, de 1997). Por su parte, para caracterizar el
teatro de intertextualidad posmoderna, analizamos la pieza El pecado que
no se puede nombrar, de 1998, del teatrista Ricardo Bartís.
Se concluye que la coexistencia en el teatro argentino actual de la
tendencia hacia el realismo crítico moderno más tradicional y de la tendencia
más posmoderna o anticanónica, hace de nuestro teatro un ámbito
de extremada riqueza y complejidad estéticas, lo cual nos obliga a estudiarlo
en su heterogeneidad, respetando también nosotros, observadores
de este fenómeno, la vigencia y fertilidad de ambas corrientes. |
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Tarantuviez, Susana |
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En este artículo abordamos dos de las múltiples corrientes estéticas
presentes en el teatro argentino actual: la tendencia Moderna Realista y el
teatro de Intertextualidad Posmoderna. Con respecto a la primera, tomamos
como ejemplo el teatro de Roberto Cossa de la década del '90 (las
piezas Don Pedro dijo no y Lejos de aquél, ambas de 1993, Viejos conocidos,
de 1994, y Años difíciles, de 1997). Por su parte, para caracterizar el
teatro de intertextualidad posmoderna, analizamos la pieza El pecado que
no se puede nombrar, de 1998, del teatrista Ricardo Bartís.
Se concluye que la coexistencia en el teatro argentino actual de la
tendencia hacia el realismo crítico moderno más tradicional y de la tendencia
más posmoderna o anticanónica, hace de nuestro teatro un ámbito
de extremada riqueza y complejidad estéticas, lo cual nos obliga a estudiarlo
en su heterogeneidad, respetando también nosotros, observadores
de este fenómeno, la vigencia y fertilidad de ambas corrientes. |
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