El dibujo y la construcción del arte colonial chileno. Desde Alonso de Ovalle hasta el siglo XIX

El dibujo y la construcción del arte colonial chileno. Desde Alonso de Ovalle hasta el siglo XIX

The Chilean drawing of the 19th century had, among its many functions, the representation of architectures and colonial heritage, belonging to the previous centuries. Chile, in an attempt to detach itself from its Hispanic past after the independence process, embraced the new currents and languages...

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Autor principal: Marrero Alberto, Antonio
Formato: Online
Lenguaje:spa
Publicado: Instituto de Historia del Arte - Facultad de Filosofía y Letras - Universidad Nacional de Cuyo 2020
Materias:
Dibujo, siglo XIX, arte colonial, Chile
Acceso en línea:https://revistas.uncu.edu.ar/ojs3/index.php/cuadernoshistoarte/article/view/2929
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spelling I11-R101article-29292020-12-11T17:06:21Z El dibujo y la construcción del arte colonial chileno. Desde Alonso de Ovalle hasta el siglo XIX Marrero Alberto, Antonio Dibujo, siglo XIX, arte colonial, Chile The Chilean drawing of the 19th century had, among its many functions, the representation of architectures and colonial heritage, belonging to the previous centuries. Chile, in an attempt to detach itself from its Hispanic past after the independence process, embraced the new currents and languages "‹"‹that came to it from thriving European countries, such as France and Italy, taking distance with the art gestated during the centuries of the Captaincy. This did not mean that newcomers to the territory, such as Mauricio Rugendas, will reject his representation. On the contrary, there are numerous examples in which the Hispanic heritage has a place in his artistic productions. In this article we will address the case of drawing, grammar of all the arts, and the way in which a colonial ideology is built, the artist is exercised by performing it and even serves as a witness to the heritage of a country that, for reasons natural or anthropic, has lost part of it. El dibujo chileno del siglo XIX tuvo, entre sus múltiples funciones, la representación de arquitecturas y patrimonio colonial, perteneciente a los siglos anteriores. Chile, en un intento por desligarse de su pasado hispano tras el proceso independentista, abrazó las nuevas corrientes y lenguajes que le llegaban de países pujantes europeos, tales como Francia e Italia, tomando distancia con el arte gestado durante los siglos de la Capitanía. Esto no hizo que artistas recién llegados al territorio, como Mauricio Rugendas, rechazarán su representación. Al contrario, son numerosos los ejemplos en los que la herencia hispana tiene cabida en sus producciones artísticas. En este artículo vamos a abordar el caso del dibujo, gramática de todas las artes, y el modo en el que se construye un ideario colonial, se ejercita el artista realizándolo e, incluso, sirve como testigo del patrimonio de un país que, por causas naturales o antrópicas, ha perdido parte de éste. Instituto de Historia del Arte - Facultad de Filosofía y Letras - Universidad Nacional de Cuyo 2020-07-10 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Artículos evaluados por pares application/pdf https://revistas.uncu.edu.ar/ojs3/index.php/cuadernoshistoarte/article/view/2929 Cuadernos de Historia del Arte; Núm. 34 (2020): Dossier: El dibujo entre América y Europa en época moderna y contemporánea. Historia, modelos, aplicaciones; 239-267 2618-5555 0070-1688 spa https://revistas.uncu.edu.ar/ojs3/index.php/cuadernoshistoarte/article/view/2929/2656 Derechos de autor 2020 CUADERNOS DE HISTORIA DEL ARTE
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